Uramisten, rámtörik az ajtót, gondoltam, mert eleinte
egyébként is minden neszre felkaptam a fejem, akár egy idegbajos. Akkor még
csak festeni, ebédelni, pihenni jártunk fel, jóformán üres volt a lakás, a
csupasz falak között felerősödött minden zaj, mint egy hangszekrényben. De csak a
huzat volt. A gázkazán. A kaputelefon is valamelyik szomszédnál szólt, nem
hozzánk jöttek.
Ahogyan a bútoraival és a személyes tárgyaival, az ember
ugyanúgy a hangokkal is belakja a teret. A karosszék roppanásaival, a kávéfőző
kotyogásával, a hűtő búgásával. Kiismeri, megszokja és végül megkedveli ezeket
a hangokat, és a lakása, illetve ideális esetben az otthona hangjainak
nevezi őket.
Amely egy metonímia: tér-, idő- vagy anyagbeli érintkezésen
esetleg ok-okozati kapcsolaton alapuló névátvitel [1].
Ráadásul az „otthon hangjai” jól nevelt állatorvosi lóként e tünetek
mindegyikét egyszerre produkálja. Ám akkor a lakásunknak valójában nincsenek is
hangjai, csak a tárgyainknak vannak, a mosógépnek, a rádiónak és az ingaórának,
amelyeket otthonról otthonra magunkkal cipelünk, hátunk mögött csak a néma
falakat hagyva.
Hangok : fortyog és kattog a kávéfőző. Mikor elcsendesedik, elzárom
a gázt, és kitöltöm a kávét. Percek telnek el, majd a kotyogó halkan újra sziszegni
kezd. Hűl a fém, emlékezik az anyag.
/ Bútorban a szú, perceg a gázóra. Másképp kattan,
amikor tízest ugrik a számláló.
Egy szobában ül. |
Kedves Alvin! Kipróbáltam én ezt a frekvenciás dolgot. Az
én verziómban a szöveg már a második visszajátszásnál kezdett elúszni. A
harmadiknál elbizonytalanodtam: vajon nem csak azért értem-e, mert szóról-szóra
emlékszem rá? A hatodikra a hangomból nem maradt semmi, csak alig észlelhető
mély és szúrós, fülsértő magas frekvenciák, amiktől egészen konkrétan
megfájdult a fejem. Ezek volnának a lakásom rezonáns frekvenciái? Vagy csak
vacak a mikrofon? Különben meg a szomszédban folyamatosan fúrtak, faragtak, kopácsoltak
valamit; nem tudom, nem ez volt-e a baj. A fúró hangja a falban, akár egy
thereminé [3],
olyan volt. Bosszúsan kiléptem az erkélyre, kisvártatva a szomszéd ablakban
megjelent egy munkás, a szájában cigarettával. Jaj, ugye nem voltunk hangosak,
kérdezte szabadkozva.
Hang : A Szív utca 44-ben fúrnak.
A hangok azonban, amelyekre ekképpen kizárólagos igényt
formáltunk, a legritkább esetben állnak meg illemtudóan a lakásunk falainál.
Hanem, mint egy gyémántfokozatú szcientológus, gond nélkül átlibbennek rajtuk,
és a szomszédban találnak értő fülekre. Hűtlenek lesznek hozzánk.
Mehr Licht! |
A márciusi közgyűlésen felmerült a földszinti járólapok
ügye. Hogy a járólapok összetörnek, billegnek. A
lakók aggódnak, hogy valaki elbotlik egyszer és kitöri a nyakát, én meg
restellem bevallani, hogy kifejezetten szeretem ezeket a billegő járólapokat.
Hogy az egyik tompán, a másik élesebben; az egyik mélyebb, a másik magasabb
hangon kopog. Hogy amikor valaki végigmegy a földszinten, a lift előtt
óhatatlanul rájuk lép, azok pedig zenélni kezdenek, mint egy lithophone,
egy kőmarimba, egy járólap-xilofon. A szomszéd ház gangjain is hasonlóképpen
viselkedik a burkolat. Sőt, a könyvtárnál, a Szabó Ervin téren is folyton
hintázik valamelyik díszkő. Vagy a Művészetek Palotája előtt. Nem beszélve a
rosszul záródó csatornafedelekről. Ez egy ilyen város: hasra lehet esni benne. De csitt, ilyesmikről a közgyűlésen nem beszélgetünk.
"Csak ott érzem jól magam, ahol kitörhetem a nyakam." |
A hangszekrény egy nyitott kamra a hangszertesten, amely
módosítja és a környező térbe közvetíti a hangszer hangját. A kamrán belüli
levegő maga is rezonál és kölcsönhatásba lép a hangszertest rezonanciájával [5].
Hasonlóképpen viselkedik maga a ház: részlegesen zárt és nyitott tereiben
szerteszaladnak a hangok, elnyelődnek vagy pingponglabdaként visszaverődnek a
falakról; kiszabadulnak és összekeverednek. A közös tereken gyakran csak átsiet
az ember, a hangjával és nem utolsósorban a hallásával mégis felméri és belakja
azt. Miképpen otthon: megszokja a hangokat és némelyiket megszereti. Vagy a
csendet szereti meg
„A zsibongó hangok kizárása napjaink környezetéből nem
feltétlenül az egyetlen cél. Teljes kizárásuk veszteséggel is járna, hiszen nem
akarjuk magunkat vákuumban érezni. Nem akarunk süketként élni, ami azt
jelentené, nem kapunk hanginformációkat a minket körülvevő világról. Pedig a
hangok is tájékoztatnak: a harangszó tudatja velünk, merre, milyen irányban,
milyen messze vagyunk a falu, a kisváros főterétől. A nagyobb utcai zaj
elárulja, merre húzódik a főutca. A visszhang arról is tájékoztat, mennyire
szűk, vagy tágas a tér körülöttünk, milyen magas vagy alacsony házak vesznek
körül.
(…) A teljes csend, a süket tér olyan, mintha bekötött
szemmel járnánk. A tökéletes csend terében, akár a zenei stúdió visszhangtalan
terében, ahol nincs echó, nincs mihez viszonyítva rögzíteni helyzetünket,
elbizonytalanodunk. A teljes csend, ha egyáltalán van ilyen, félelmet kelt.” [6]
Nagyon érdekes a ház akusztikája – mondja az egyik
szomszéd a gangon – mindent hallani. Mindent. És
a lépcsőházban a visszhangnak, az üres térnek köszönhetően még jobban hallani
mindent, mint az ablakon kihajolva. A ház magába szívja a hangokat, jöjjenek
bár a harmadik emeletről, a kapualjból, a 44-ből, akikkel egyébiránt is
osztozunk az akusztikai téren, vagy akár a környező utcákból. Volt szerencsém
hosszú ideig panelházban élni, ahol a lakók a fűtéscsöveken morzéztak
egymásnak, fütyültek a szellőzők és hallani lehetett, ahogy a szemétledobóban a
nejlonzsákok keresztülzuhannak az emeleteken. Kész rádiószínház. De a panel
zárt hangrendszer volt, amelyben világosan tudható, mi van kint és mi bent. Itt,
a Szív 42-ben nehezebb magunkat – hogy is írta Batár? – „viszonyítva
rögzíteni”. Mit sem sejtve berepülnek a hangok, és valahogy bent ragadnak,
csapdába esnek, mint a kalitkába zárt madarak.
És mégis,
egy márciusi hajnalon a konyhában meghallom, hogy odakint csiripel valami.
Kilépek a gangra, hűvös van, madarat nem látok sehol, de csiripel. Gyakran
varjakat is hallani. A negyediken galambok élnek. Megülnek a tetőn,
burukkolnak, elrepülnek.
[3]„Lev Szergejevics Tyermen orosz fizikus
és asztronómus (…) 1920 telén (…) az Armstrong által feltalált oszcillátorok
alkalmazásával betörésriasztó berendezés építésébe kezdett. Észrevette ugyanis,
hogy a nagyfrekvenciájú oszcillátorok felé közeledő emberi test megváltoztatja
az oszcillátorok által kisugárzott rádióhullámok frekvenciáját. A
betörésriasztó berendezéssel kísérletezve döbbent rá, hogy felfedezte a jövő
hangszerét. A hangszert, amelyet nem kell megérinteni ahhoz, hogy játszani
lehessen rajta. Sikerült egyesítenie a
zenét a hangok előállításának módjával. A thereminjátékosnak,
ellentétben az összes eddigi hangszer művészeivel, nincs szüksége speciális
izomzatra, fizikai képességre a játékhoz. Ő csak mozgatja a kezeit két,
csillogó antenna közelében. Erőfeszítés nélül, az üres teret érintve
szólaltatja meg az éter hangját.” (Najmányi László: Theremin. Enciklopédia
Kiadó. Budapest 2006.)